《追捕》爆火，抛光高仓健不是主要原因
没人想到，这部在日本票房扑街的悬疑片，会在中国掀起一场持续四十五年的“精神移民”——观众把全部热情投给了一个逃亡的东京检察官，顺便把高仓健的立领风衣穿成了时代制服。
真由美
81年看露天电影，邻家姐姐把我的手，放在了她的大腿上
说起这事儿，我马文斌这辈子都忘不了。那年我13，还是个半大小子，成天疯跑，裤子上总有摔破的洞。那是一个1981年的夏夜，燥热的晚风里混着泥土和蒲公英的味道，我们大院里所有人都搬着小马扎，跟过节似的，等着看露天电影。银幕就是一块白布，挂在两棵大槐树中间。就是在那
日本电影在中国：从风靡到遇冷，再盼复苏的跌宕旅程
上世纪八十年代，日本电影如一阵春风，迅速吹遍中国大地，成为街头巷尾热议的话题。然而，到了九十年代之后，它却逐渐遇冷，淡出大众视野。近年来，又有了一些复苏的迹象。这背后究竟有着怎样复杂的政治、文化与市场因素交织的故事呢？让我们沿着历史的脉络，一探究竟。
危难中相依为命的爱情——观日本电影《追捕》中片段与独白
追杀未遂后，长冈了介两个手下遂离去。杜丘在杀手离去后遂坐在一石块上反思自己命运中这突兀出现的一切：他们不仅要陷害我，而且还要杀害我；
从电影《追捕》中看正义的觉醒
1976年上映的日本电影《追捕》，以其冷峻的镜头语言与极具张力的叙事，在中国改革开放初期引发万人空巷的观影热潮。这部悬疑犯罪片通过检察官杜丘冬人蒙冤逃亡的故事，在充满压迫感的城市森林与辽阔的北海道原野之间，勾勒出个体对抗体制暴力的精神图谱，其暗藏的法治困境与人